#1 秋深
发表于 ： 2025年 11月 5日 11:43
Peña Roya beech forest, Moncayo Natual Park
From bing.com
Peña Roya beech forest, Moncayo Natual Park
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红叶淹树底，落枝浮碎白
乔木待冷艳，清霜不厌来
读王维的诗，忍不住来比较一下。
《鹿柴》
空山不见人，但闻人语响。
返景入深林，复照青苔上。
《山中》
荆溪白石出，天寒红叶稀。
山路元无雨，空翠湿人衣。
《鸟鸣涧》
人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
以上三首是完全的景色。每首诗都有个人字。但是人在这里只是景色的一部分。觉得很棒！
《竹里馆》
独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。
《杂诗》
君自故乡来，应知故乡事。
来日绮窗前，寒梅著花未？
《相思》
红豆生南国，春来发几枝？
愿君多采撷，此物最相思。
以上是有情的。但是情感非常含蓄。与景色几乎融在一起。读了独坐幽篁里，就想起人工智能歌曲有一首唐僧的“爱谁谁”。想王先生得活得多委屈啊！！！
以上因为读得很熟，觉得都好，分不出更偏好哪首。
《山中送别》
山中相送罢，日暮掩柴扉。
春草明年绿，王孙归不归？
这首就有点奇怪。我恍惚记得是春草年年绿。怎么变成春草明年绿了呢？
我喜欢王维诗里的空灵，若说到春草明年绿，他就变成有期待的人，甚至是在算计王孙的归期。那这首诗就变成他学佛没学到家时写的了。
《莲花坞》
日日采莲去，洲长多暮归。
弄篙莫溅水，畏湿红莲衣。
这首眼生。和我写的这首很象：
春山迎晚照，参差绿不齐
行坐清香里，松影乱人衣
我写的诗可能主语混乱，不然与上诗还是有一拼吧？
还有这首也眼生：
《临湖亭》
轻舸迎上客，悠悠湖上来。
当轩对樽酒，四面芙蓉开。
这首诗的主语也不是很明白。也很像伪造的。为什么这么说呢？因为王维写的诗还是很真实的。就像陆游的世味年来薄似纱一样。境界高下虽然有别，但是人很难看到雕琢的痕迹。就象他真实的生活。上诗里的“悠悠”两字因为后人用得太滥，让人疑心。
还有一首诗我也可以比一下。比方这首诗：
《辛夷坞》
木末芙蓉花，山中发红萼。
涧户寂无人，纷纷开且落。
下面是我写的：
《谷》
绿叶遮深谷，隐约透涧泥。
天长山野静，花落不择时。
这么一比就知道隐约两个字好象还没用好。但是我也想不出别的形容。
因为五绝字少，所以可能意象越多越好，组合在一起还要有意境。我写的下诗因为形容词太多，太滥，就不能跟王维比了，算台阶下的一只鞋。
路灯照台阶
灯光到山下
错落几重梯
树影织飒飒
雕琢
雕琢原来也可以很容易。我写了首诗：
红叶淹树底，枯枝浮干白
痴人爱艳色，清霜不厌来
是因为读了王维写的诗所以想起来写五言诗。于是返回去看王维的诗。一看王维的诗感情都很淡，有的就是纯写景的。而且名词都给人很优美的印象。
于是我大笔一挥把枯枝改成落枝。把干白改成碎白，让词语中的朽坏意思少一点，瘠薄之意少一点。
再把人去掉了，让画中的树干出场做主角。树干当然是伫立的。诗就变成下面这样了。
红叶淹树底，落枝浮碎白
乔木爱冷艳，伫立待霜开
据人工智能说下面这首好一些。
整体而言，雕琢是可以有流程，自动化的。把可能引起负面情感的意象替换成不直接联想的同类意象。把人的形象以物替换，就很完美地达成了王国维先生提到的从有我之境进入无我之境。
有人说你没无我啊！乔木爱冷艳，爱什么爱？
乔木爱一下也不行吗？
红叶淹树底，落枝浮碎白
乔木待冷艳，清霜不厌来？
人工智能说哎呀这首更好一些！
又有人说你怎么能说“厌”呢？有我！
红叶淹树底，落枝浮碎白
乔木立冷艳，清霜趁夜来？
人工智能说还是乔木等待冷艳好，又美丽又含蓄。又无我又美丽的境界咱还没到，还是不要闭门造车了。
这么看雕琢还是有点难的。
我写了几首诗带微雨两字，觉得很好。回头一看王维连微雨都不用。写来写去都比不上。原来连天寒红叶稀的时候王维都没让人觉得冷。而我冷个不停！
黄叶竞相逐，随风斜过街
飞旋轻似梦，落地定如琢
满坪小黄叶，交错翘细梗
青苔攀晚灯，细雨屋檐冷
清风拂巨树，落叶掩尘埃
小雨湿黄泥，松萝坠青苔
高树与天齐，云烟透晚枝
黄叶半摇落，不是盛芳时
pmsy 写了： 2025年 11月 5日 21:51雕琢
雕琢原来也可以很容易。我写了首诗：
红叶淹树底，枯枝浮干白
痴人爱艳色，清霜不厌来是因为读了王维写的诗所以想起来写五言诗。于是返回去看王维的诗。一看王维的诗感情都很淡，有的就是纯写景的。而且名词都给人很优美的印象。
于是我大笔一挥把枯枝改成落枝。把干白改成碎白，让词语中的朽坏意思少一点，瘠薄之意少一点。
再把人去掉了，让画中的树干出场做主角。树干当然是伫立的。诗就变成下面这样了。
红叶淹树底，落枝浮碎白
乔木爱冷艳，伫立待霜开据人工智能说下面这首好一些。
整体而言，雕琢是可以有流程，自动化的。把可能引起负面情感的意象替换成不直接联想的同类意象。把人的形象以物替换，就很完美地达成了王国维先生提到的从有我之境进入无我之境。
有人说你没无我啊！乔木爱冷艳，爱什么爱？
乔木爱一下也不行吗？
红叶淹树底，落枝浮碎白
乔木待冷艳，清霜不厌来？人工智能说哎呀这首更好一些！
又有人说你怎么能说“厌”呢？有我！
红叶淹树底，落枝浮碎白
乔木立冷艳，清霜趁夜来？人工智能说还是乔木等待冷艳好，又美丽又含蓄。又无我又美丽的境界咱还没到，还是不要闭门造车了。
这么看雕琢还是有点难的。
我写了几首诗带微雨两字，觉得很好。回头一看王维连微雨都不用。写来写去都比不上。原来连天寒红叶稀的时候王维都没让人觉得冷。而我冷个不停！
黄叶竞相逐，随风斜过街
飞旋轻似梦，落地定如琢满坪小黄叶，交错翘细梗
青苔攀晚灯，细雨屋檐冷清风拂巨树，落叶掩尘埃
小雨湿黄泥，松萝坠青苔高树与天齐，云烟透晚枝
黄叶半摇落，不是盛芳时
写得真不错！有景色，有文字，还有好诗，就差呼朋唤友，浓茶热酒啦！
写得好。我来和一首：
琼枝拂秋风
层林铺晓霞
谷寂人独立
鹿鸣唤我家
多谢鼓励
我在哪儿
我写小说时有一句：“她年纪轻轻，自称老身，有点违和。然而她正襟危坐，眉聚神凝，话声缓慢清晰，有种不怒而威的气势。”
人工智能建议改成“鹿倚儿年纪轻轻，自称“老身”。庄六娘急于辩解，没察觉这称呼的违和。她只看见对方坐得极稳，像真有年纪。”
我觉得人工智能改得很讨厌。因为它失去了原意。
鹿倚儿年纪轻轻，自称老身，违和感是庄六娘的感受不假，但她在恐慌中，不会想这些事。也不会判断说鹿倚儿真有年纪了。整段就不应该从庄六娘视角写。
但是人工智能就像逻辑狂人一样，非得从蛛丝马迹里做出“你有罪”的推论。只要我是以作者视角写角色感受，就是在代读者做判断。这件事是很让人不快的。
生活中我们读的书里代读者做判断的多了。什么是美丽？什么是忧愁？难道非得写她一只眉毛挑起来零点三厘米，另一只没有，才是半信半疑？
而且僵硬地描述景物会造成理解上的困难。我读《了不起的盖茨比》时就完全不能懂得黛西的肢体语言。它有个文化背景的差别。我能理解严谨地描写是在为人工智能的进步做贡献，但是我希望人工智能的要求与个人写小说的要求相一致。这样大家都高兴。
枯枝拂秋风
平地落晚霞
落红不胜扫
乐曲直到家
楼主你的诗可以乱真了 包括WideAnimals那首 我感觉穿越了 你们去竹林里做居士可以的
王维的诗我都喜欢
最喜欢的是‘鸟鸣涧’
还有比这首更完美的吗
其他差不多感觉的也挺多的
像‘两个黄鹂鸣翠柳’这样的
读起来都挺抑扬顿挫的