西洋戏和中土戏

[Archers]

人嘛，高兴了就想唱两句，这点无论古今中外都是如此，所谓亘古不变的人性，而并不存在鲁迅所说的有臭汗与香汗的区别。

唱的人高兴，听的人也乐呵。听的人虽然不能管饱，但至少，按照现行网络语言，唱的人提供了情绪价值，听的人也愿意为此买单。

大约先是仨瓜俩枣，大约后来收到的东西越来越多，唱的人干脆脱产专职去唱，进而研发乐器并组成班子，于是戏曲诞生了。

现代西洋戏曲不知道啥时候诞生的，但我老人家估计，应该不会比徽班进京更晚。教科书告诉我们，徽班进京标志着京剧的诞生，乾隆年的事情，二百多年了。

相对于我天朝的京剧，西洋戏明显有几个特点，一个是道具特别庞大充足，二是演员唱的更专业，三是编剧更有专业水平。

我朝唱戏，台子上的道具就是，桌子蒙块布，椅子蒙块布，然后，没了。演员上台表演，没啥道具可用，只能可劲的折腾自己。要么乌纱帽甩翅膀，一边翅膀不动，另一边翅膀飞也似的转圈子。要么翻筋斗，咣当咣当在舞台上连翻几十个。哎呀，还不是穷酸闹得，只能跟自己过不去。

看惯了京剧再看西洋戏，那个观感自是不同。

当初周总理的干女儿孙维世从苏联学成归国，受命导演了话剧《保尔 柯察金》，我党高级干部济济一堂。大幕一开，那个场面，立时把所有人都镇住了，真是目瞪口呆。现在叫做降维打击。土鳖们算是开了一次眼界。

终究是还是受众的文化水平不同，对于听众大都是文盲的表演者来说，编剧也不能编啥高雅的剧目，二是越通俗甚至低俗越受欢迎。

然而到了今天，我朝人民也富起来了，理应改造升级戏剧的表演方式，而不是抱残守缺，听任这个艺术毫无生命力地枯萎下去。

[StillWandering]

人嘛，高兴了就想唱两句，这点无论古今中外都是如此，所谓亘古不变的人性，而并不存在鲁迅所说的有臭汗与香汗的区别。

唱的人高兴，听的人也乐呵。听的人虽然不能管饱，但至少，按照现行网络语言，唱的人提供了情绪价值，听的人也愿意为此买单。

大约先是仨瓜俩枣，大约后来收到的东西越来越多，唱的人干脆脱产专职去唱，进而研发乐器并组成班子，于是戏曲诞生了。

现代西洋戏曲不知道啥时候诞生的，但我老人家估计，应该不会比徽班进京更晚。教科书告诉我们，徽班进京标志着京剧的诞生，乾隆年的事情，二百多年了。

相对于我天朝的京剧，西洋戏明显有几个特点，一个是道具特别庞大充足，二是演员唱的更专业，三是编剧更有专业水平。

我朝唱戏，台子上的道具就是，桌子蒙块布，椅子蒙块布，然后，没了。演员上台表演，没啥道具可用，只能可劲的折腾自己。要么乌纱帽甩翅膀，一边翅膀不动，另一边翅膀飞也似的转圈子。要么翻筋斗，咣当咣当在舞台上连翻几十个。哎呀，还不是穷酸闹得，只能跟自己过不去。

看惯了京剧再看西洋戏，那个观感自是不同。

当初周总理的干女儿孙维世从苏联学成归国，受命导演了话剧《保尔 柯察金》，我党高级干部济济一堂。大幕一开，那个场面，立时把所有人都镇住了，真是目瞪口呆。现在叫做降维打击。土鳖们算是开了一次眼界。

终究是还是受众的文化水平不同，对于听众大都是文盲的表演者来说，编剧也不能编啥高雅的剧目，二是越通俗甚至低俗越受欢迎。

然而到了今天，我朝人民也富起来了，理应改造升级戏剧的表演方式，而不是抱残守缺，听任这个艺术毫无生命力地枯萎下去。

又见阿彻码字写文章

[Archers]

又见阿彻码字写文章

哎呀，偶尔唠叨几句，岁月催人老，哈哈

[StillWandering]

哎呀，偶尔唠叨几句，锁钥催人老，哈哈

不是说男人至死是少年么

[Archers]

不是说男人至死是少年么

都有道理，某些方面是对的。苏东坡说了，“老夫聊发少年狂”，哈哈

[StillWandering]

都有道理，某些方面是对的。苏东坡说了，“老夫聊发少年狂”，哈哈

少年们都给我出来玩哈哈

[Archers]

少年们都给我出来玩哈哈

《江城子·密州出猎》（苏轼）

老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

[laodongzhe18]

土共延安时期就演过舞台剧，党的高级干部吃过黑面包的也不少。周公公年轻的时候还粉墨登场演过大姑娘，不知道是不是顺便就给掰弯了。
就算哪都没去过的老毛也在上海混过一两年，老婆还是上海滩的三流小明星。
土共其实一点也不土，他们搞性解放的时候，美国人未婚先孕还被社会鄙视呢。

人嘛，高兴了就想唱两句，这点无论古今中外都是如此，所谓亘古不变的人性，而并不存在鲁迅所说的有臭汗与香汗的区别。

唱的人高兴，听的人也乐呵。听的人虽然不能管饱，但至少，按照现行网络语言，唱的人提供了情绪价值，听的人也愿意为此买单。

大约先是仨瓜俩枣，大约后来收到的东西越来越多，唱的人干脆脱产专职去唱，进而研发乐器并组成班子，于是戏曲诞生了。

现代西洋戏曲不知道啥时候诞生的，但我老人家估计，应该不会比徽班进京更晚。教科书告诉我们，徽班进京标志着京剧的诞生，乾隆年的事情，二百多年了。

相对于我天朝的京剧，西洋戏明显有几个特点，一个是道具特别庞大充足，二是演员唱的更专业，三是编剧更有专业水平。

我朝唱戏，台子上的道具就是，桌子蒙块布，椅子蒙块布，然后，没了。演员上台表演，没啥道具可用，只能可劲的折腾自己。要么乌纱帽甩翅膀，一边翅膀不动，另一边翅膀飞也似的转圈子。要么翻筋斗，咣当咣当在舞台上连翻几十个。哎呀，还不是穷酸闹得，只能跟自己过不去。

看惯了京剧再看西洋戏，那个观感自是不同。

当初周总理的干女儿孙维世从苏联学成归国，受命导演了话剧《保尔 柯察金》，我党高级干部济济一堂。大幕一开，那个场面，立时把所有人都镇住了，真是目瞪口呆。现在叫做降维打击。土鳖们算是开了一次眼界。

终究是还是受众的文化水平不同，对于听众大都是文盲的表演者来说，编剧也不能编啥高雅的剧目，二是越通俗甚至低俗越受欢迎。

然而到了今天，我朝人民也富起来了，理应改造升级戏剧的表演方式，而不是抱残守缺，听任这个艺术毫无生命力地枯萎下去。

[Archers]

土共延安时期就演过舞台剧，党的高级干部吃过黑面包的也不少。周公公年轻的时候还粉墨登场演过大姑娘，不知道是不是顺便就给掰弯了。
就算哪都没去过的老毛也在上海混过一两年，老婆还是上海滩的三流小明星。
土共其实一点也不土，他们搞性解放的时候，美国人未婚先孕还被社会鄙视呢。

延安时期我党有土洋之争，通过延安整风以及一些列的斗争，以毛主席为首的土派彻底斗垮了洋派。同时，也整合了土派，主席定于一尊。

所以，什么喝过洋墨水的二十八个半布尔什维克，大都都靠边站了，延安的整体基调还是土，特别的土。

共产主义本来就是共产共妻，性解放本是应有之意。但是这批人一旦到了延安基本上相对比较规矩了，比如丁玲，之前和两个男人一起同居，到了延安之后还敢这么搞么？还有江青，在上海玩的花的很，到了延安后一直到死，私生活无可指摘。

延安的生活相当压抑苦闷，宛如太平军的男营和女营隔离，高层自然分得到女人，下层就只能苦哈哈干看着了。